梅兰竹菊石栏杆石材护栏和梅兰竹菊浮雕装饰

梅兰竹菊作为中国传统花卉题材中的一种,最早流行于诗画当中,而后慢慢普及到石栏杆浮雕、广场浮雕、室内浮雕装饰等,随着流行,被应用于方方面面。梅兰竹菊题材作为我国特有的传统花卉题材,我们嘉祥县长城石雕有限公司其鲜有研究,国内学者们对其的研究则相当丰富。

一、梅兰竹菊浮雕有哪些书籍

但是,国内对于梅兰竹菊题材的研究大多集中于对“四君子”的文化意蕴的思考以及梅兰竹菊题材在诗画方面的研究,又或者是单个花卉题材应用与浮雕艺术中的研究,而专门针对“四君子”题材在浮雕领域中的研究则屈指可数,且篇幅过少。以“梅兰竹菊浮雕”为关键词在百度中有很多,主要是以绘画为主,梅兰竹菊栏杆护栏、室内装饰浮雕介绍很少,华南农业大学陈露平2016 年的硕士学位论文《广东东莞九个传统村落景观研究》,此论文中有谢氏大宗祠的“梅兰竹菊”浮雕装饰为分析案例,“梅兰竹菊浮雕”所占篇幅相当的少。我们又依次在百度检索了“梅花浮雕”、“兰花浮雕”、“竹浮雕”、“菊花浮雕”等等,检索出来的都是销售产品,介绍的资料屈指可数。下图是在石栏杆上雕刻的梅兰竹菊浮雕图案:

另外,还有许多硕士学位论文,如范彦婷的《梅兰竹菊题材在中国画创作中的审美价值》,庞广雷的《元代梅兰竹菊题画诗研究》,马梦可的《浅析北方花鸟画中梅兰竹菊的写意精神》,都是研究梅兰竹菊题材在中国画领域的应用的优秀论文,都从各自的角度分析与研究了梅兰竹菊题材在中国画中的艺术价值。又如毛联瑞的《中国传统花卉“四君子”的生态品质人文寓意及艺术价值的研究》,是从生物及文化领域去研究分析梅兰竹菊题材。这些论文虽然从侧面给予本论文的撰写许多研究思路和线索的帮助,但是也体现了学术界对于梅兰竹菊题材在浮雕领域应用与研究的缺乏。

这样的研究现状,一方面,使本课题的研究在搜集文献资料方面,产生了一定的难度,另一方面,也使本课题拥有相当大的发展空间,激励了我们嘉祥县长城石雕厂对梅兰竹菊栏杆浮雕、室内浮雕装饰的创新性研究更大力度地追求。下图是梅兰竹菊浮雕栏杆设计图,适合室内、景区、古建筑四合院等地方装饰。

二、梅兰竹菊浮雕的文化底蕴

中国浮雕艺术不仅有其深厚的历史文化底蕴,由于其精湛的工艺,独特的艺术魅力,越来越多的收藏家对浮雕工艺品青睐有加,引发了“浮雕收藏热”。党和政府对传承与保护传统浮雕艺术的重视,更加体现了浮雕艺术发展的重要性和必然性。

西方国家对浮雕的需求量相当大,但由于西方国家的劳动力成本高,对浮雕家具的进口量逐年增长,这为我国浮雕艺术的发展促成了大量机会。同时,由于科技的迅猛发展,机器雕刻和半机器雕刻试图逐渐取代纯手工雕刻,这是我国民间浮雕艺人面临的一个极大挑战。然而众所周知的是,冰冷的机器始终无法雕琢出手工浮雕工艺品所蕴含的情怀,老祖先传承下来的纯手工制作浮雕的工艺始终占据着不可替代的重要位置。

三、梅兰竹菊浮雕图片雕刻详解

1、兰花浮雕

兰花浮雕的造型特征兰花在浮雕中的造型表现则与梅枝直线型的曲折顿挫的表现方式不同,兰叶细扁而纤长,柔软中带股韧劲,对兰的刻画就要把握住这种从容不迫、宁折不弯的曲线美。兰叶长与短、粗与细的变换有如音律般的节奏感,每一个线条都彰显潇洒飘逸的韵律。兰花的花姿不仅优雅大方,在兰叶中“犹抱琵琶半遮面”,尽显中华传统的含蓄之美。

如下图的兰花浮雕花板,细长的兰叶从卧石中向上舒展、随风飘曳,几朵大小不一的兰花,外形如同复制一般,具有些许形式感。浮雕中,对兰的刻画关键之处就在于兰叶的造型把握,此副兰花花板中,一片片的兰叶大小造型不一,却具有整体感,与重复的兰花形成呼应,可见雕刻者心思细腻、雕刻细致。

上图的的浮雕花板以春兰为表现题材,为了体现春天的生机作者丰富了浮雕内容,加入其它的春季植物以及青蛙来营造整个春季的氛围。这副花板中的兰叶舒展得更加飘逸,形象生动,造型高雅,叶脉的纹路也雕刻得清晰、流畅,巧妙的构图和细腻的雕刻使这副浅浮雕作品如小品画卷般气韵生动。

2、竹子浮雕

竹子浮雕的造型特征竹在浮雕中,其造型特征比较鲜明,竹杆笔直而立挺,竹杆中一条条的竹节正好装饰了光滑而单调的竹杆,竹节间的距离变化较为细微,在单一的直线中追寻细节的变化,使造型丰富有趣。披针型的竹叶密密麻麻点缀于竹上,错落有序。竹叶的造型与兰叶造型类似,叶尾为尖状,但竹叶的造型讲求坚毅的神韵,兰叶的造型是飘逸随性的。

下图的为清代“竹报平安”浮雕,深浮雕的手法下竹杆近粗壮、远纤长,空间感强,竹叶成簇,略微弯曲下垂,应对那句“虚心竹有低头叶”。竹叶的茂密轻盈与竹杆的稀少坚实相对应,疏密有序、构思新奇、造型写实。下图的浮雕花板上阴刻着竹和灵芝,以灵芝为视觉中心,竹叶如披针向左右两边放射开来,阴刻折枝竹十分写实,竹枝细柔,竹叶坚韧,造型相当准备,并且形神兼备。

3、菊花浮雕

菊花浮雕的造型特征菊花品种繁多,造型也各有不同,如散落山间的雏菊体态舒展、造型娇小,独立成枝的立菊花瓣丰满、体积较大。但在民间浮雕艺术中,大立菊往往被选作菊花题材的代表应用于浮雕创作中,以表现菊花层层叠叠的花瓣簇拥而成的饱满之美。菊花的花瓣从花心由内向外有序的舒展开来,如同生命对世界的追求与探索,展现着生命绽放的力量之美。花瓣的形状呈细长的舌状,从中心内部的曲卷慢慢向外变得平坦,井然有序,尽显匀称之美。

 

下图的菊花浮雕花板中雕刻有两朵盛开的菊花和数个花骨朵儿,一只蝴蝶闻香而来,生机勃勃。菊花造型饱满、对称,宽肥的花瓣一层一层从圆形的花心向外开展,微微弯曲下垂,生动而活泼,阴刻在花瓣上的线条有虚有实,细致而美观。

菊花的枝蔓在曲折顿挫中使“S”形构图一目了然。下图的是以长春菊为创作题材的浮雕花板,长春菊的花瓣细长,花瓣茂密却不是复杂,有序从花心向四周开展。

 

成熟的菊花花瓣会向下低垂,新生的菊花花瓣则坚挺有力,花板中的菊花根据各自的成熟期,造型各不相同,花枝弧线线条流畅,显示出菊花的轻盈。可以看出,在许多明清浮雕中,菊花的造型讲求一种对称的美。传统浮雕艺术的构图如同中国画构图特点,讲究“经营位置”

4、梅花浮雕

梅花浮雕的造型特征在浮雕创作中,梅花的花朵小巧而精致,花瓣造型圆润,梅花的枝干古朴而曲折,直指青天,刚劲中不失柔和,柔和中蕴含向上延伸的力量。稀密有序的花瓣与梅枝的顿挫转折相辅相成,节奏恰到好处,仿佛一篇律动感十足的动人乐章,谱写生命的张扬。梅花在中国画的中,画家更多以描绘梅花在苦寒冬季中清瘦的外形特征,来体现梅花的文人书生的气质,而梅花在浮雕艺术中的造型表现是与之相区别的,梅题材的民间浮雕作品往往体现春意盎然、吉祥美好的景象,因此在浮雕中,梅花以花枝繁茂、花朵圆润的外形特征呈现在浮雕作品中。

梅兰竹菊在室内浮雕、栏杆浮雕中的装饰布局

关于梅兰竹菊构图的论述在艺术典籍中往往占据很大比例,由此可见构图在艺术创作中的重要性。在浮雕创作中,浮雕的构图以题材的造型特点为基础,通过结构的合理编排与组合,追求客观的形式美以及主观的情趣美,从而使得画面更加生动且富有韵味。

梅兰竹菊题材的浮雕不同于人物、故事等题材的浮雕,它多为近景,透视关系不明显,受到空间程式的局限较少,因而更讲究疏密、参差、聚散的转变,使构图的形式五花八门、丰富多彩。

一般来说每一个城市、每一个地方都有自身的城市文化和地域特色,并且创造出各具特色的浮雕艺术品;只有梅兰竹菊浮雕有独特的气质,适合各个地方的风俗文化。梅兰竹菊浮雕装饰文化流淌于城市的历史,散落于城市的街巷,浸润于城市的民俗并且文化能让城市充满内涵,使城市、农村民俗民俗风情万种。

作者:欧阳广彬

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  • 文本由 发表于 2018年12月20日23:30:29
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