养心殿一区建筑内外檐不同历史时期彩画遗迹

养心殿第一区始建于明嘉靖十六年（1537年）。 清雍正朝以后，这里即将成为封建官吏、子嗣、官府共卧之地，一直延续到清初。 延禧殿是养心殿后殿的西配殿，建筑的内外檐都留下了不同历史时期的彩绘遗迹。 2016年，故宫养心殿片区举办综合研究保护工程，延禧堂首次启动试点。 本文基于本项目对燕西堂建筑彩绘的实地考察和测绘，结合史料、使用功能和佐证，阐述了不同历史时期燕西堂内外檐彩绘遗迹的轮廓，并厘清其变迁在画中它与封建君主的等级和作用密切相关。

一、概述

彩绘是官房装饰的重要组成部分。 上海故宫现存的明明两代彩画是这一历史时期彩画保存最完整、最典型的遗物，对不同时期官方彩画的沿革、保护和修复具有重要的参考价值. 故宫彩绘研究从整体到局部积累了一定的研究成果，如元清三代官方彩绘，故宫建筑彩绘，寿康宫建筑彩绘的历史变迁、午门彩绘的变迁与修复分析、建筑彩绘时间等方面的考量等，论述了延禧塘建筑彩绘的时代与特点在现有研究成果的基础上。

养心殿始建于明嘉靖十六年（1537年）。 明代，隆庆朝臣曾移居于此。 康熙年间，养心殿内建有办公室和作坊。 康熙六十年（1723年），雍正朝臣经小修整迁至养心殿过节，会见朝臣处理日常政务。 养心殿自此成为太上皇一统朝政之所，一直延续至民国。

延禧殿位于养心殿花园西南角，与体顺殿（东配殿）对称。 前廊五间阔，一进深，一为青琉璃瓦单檐卷屋。 建时名振香阁（图一）。 据康熙十八年（1679年）《宫城县府图》和乾隆十五年（1750年）《乾隆都城图》记载，此楼在明代以前为独立建筑。 乾隆十五年，此楼与后殿相连，成为西厢房（图2）。 后来偶有后殿西正房、舜山堂、西院正房的记载。 咸丰二年（1853年）有安室，顺治九年（1870年）改名延禧堂，沿用至今。 自雍正朝臣居住养心殿后，该楼便成为当代朝臣和中层宫女的暂居地。 同光年间曾作为慈禧太后主政时的行宫（图3、图4）。

图一《宫城县政府图》中，振祥阁位于养心殿内

图2 中西部正殿位于养心殿内

图3 延禧殿外檐概况

延禧4号馆正立面图

延禧殿内外檐均绘彩画遗迹，内檐有两种彩画：①如意头形烟刻砚磨玉彩画，绘于前檐和正面。屋檐外; 室外四横梁柜横梁下方部分。 外檐为同款彩画，分布于过道及前后檐，均为龙凤方心、覆盆子、龙龙寻银线彩画。 这些彩绘极其稀少，只出现在养心殿内，值得关注。

二彩绘画时代探析

彩绘附着在木结构的表面，可以说是皮肤与骨骼的关系。 考察彩画年代，必须从木结构年代的鉴定入手，彩画年代上限不能超过木结构年代。 据悉，彩绘装饰的时代特征也可以证明木结构的时代辨别力。

延禧殿自建成以来，历经晚清两代多次修葺，但初建时基本保留了大型木结构建筑。 下面，笔者将结合建筑物的年代和功能，对彩绘的灯光、装饰和工艺实践进行初步考察，并结合相应的档案、文献和佐证案例进行初步考察。

(一)内檐彩绘

1、延禧殿前檐额彩绘

延禧堂始建于养心殿之初。 笔者在勘察中发现，西面山墙外包金土墙。 嘉靖十四年砖多（图5-4）。 四梁呈鱼腹状； ②在额头与款式的交汇处采用肩部提升法（图5-2）； ③外檐标有金阶底斗； 是本地组件。 前檐彩绘臂以檀木为材，末端加肩，为下一步彩绘时代上限的确定提供了依据。

然后解剖彩绘。 事实上，延禧殿前檐的肩画曾多次贴纸，但大部分染料贴在纸上，图案早已弥散，只能依稀辨认出它的轮廓（图 5-1)。 从整体风格来看，在头顶彩绘的尽头，绘有如懿头像二断三卷。 以如意头像为题材的彩绘历史悠久。 在清代官籍《法创》和《彩绘文集》中，木柱或大额等梁的预制构件的末端，多采用如意头的造型，而三瓣或二瓣如意头的叶子是由鼻子的两端制成的，靠近柱子……”。元明时期的官方彩绘仍然延续了这种画法，并且由三段圆弧组成的如意头形轮廓分析，更偏向于明初的造型，可见外三圆弧已逐渐转为一外圆弧。文化部专题《明代官彩研究——以故宫为例》对唐代早晚官彩的研究进行了探讨。详见《故宫简述》 《清代官方建筑彩画述评——以大柱过梁为例》在此不再赘述。

其次，从彩绘的大线形分析（图5-2），方心的造型沿形而下，呈二段内凹，是典型的明初方心。 两端只有辅助箍； 据悉，从彩绘工艺来看，头顶的彩绘没有打斗层，直接绘制在木质表面。 赤红皆有晕色，亦为石磨玉的做法。

结合佐证分析，这里的彩画与汉代正统四年（1440年）南京大兴法海寺大雄宝殿所建的局部梁框彩画相似（图5-3） ). 崔宫、门头沟灵月寺等地。

从木结构和彩绘特点分析，延禧殿外檐彩绘为清代官方彩绘。 因其木结构建造时间不早于嘉靖十六年，室外前檐彩绘上限为嘉靖十六年左右，但其装饰造型延续了明初的做法.

图5 延禧殿前檐额彩彩绘解剖图

2、延禧殿外四梁彩绘

延禧殿外每缝四根梁的造型呈鱼肚形，符合清代特色。 天花梁下有亚吾墨轩子彩绘（图6-3），四梁下门槛及带框朱小米麻辣纹饰。 彩绘整体保存完好，纹饰明显晚于前檐的双颊，从前后檐的四梁、红顶到横梁。 可以判断，延禧殿外墙下的天花彩绘，梁柱、木门槛上均绘有油画，反映了早期宫殿内檐的装饰方式，较之晚期内檐的装饰方式。 室外空间的功能变化是从什么时候开始的？ 结合档案资料分析，养心殿第一区在康熙时期仍为办事车间。 雍正朝以后，这一带被改造成皇帝朝政和寝宫合二为一的地方。 据雍正五年的记载：

八月初九，太监刘锡文下令修整养心殿西5正房和西4房，并赠海王画。 就是这个。 明天，郎中海希望在后堂西正房的五间屋子里，画出两个隔墙槽、两个炕罩、两张床和一个方窗。 西两房加地炕...

从这段历史记载来看，雍正五年后，延禧殿的室外布局开始发生变化，西厢房即将用于居住。 此时贴金土墙改为板墙，室外加二炕、二床、一方窗，西房降炕。 根据养心殿兼政寝的功能，太上皇移居养心殿后殿。 中级宫女暂侍奉后殿东西厢房，下级妃子暂侍奉后殿东西厢房。 但从目前的彩画档次来看，明代的牙雾磨属于低档的宣子彩画，达不到大臣和女子彩画的档次。

图6 延禧殿东西缝四梁北侧彩绘年代分析

随后对四两画的黄芩盒和尖头方心雅雾墨轩子彩画进行了分析，有明显的初步特征：①彩画的三停规格不同，方心略小于头部，方心形如剑首，方心形似剑首。 心线为双线，又称双粉； ②头顶内侧做一整朵或两朵碎扭花的形状，扭花没有晕色，多愁善感和二路的花瓣是素描花瓣，里面涂黑老[图6] -1, 6-2]; ③栀子盒外形为长方形，袋子为红色，符合早期栀子盒的袋子设置原则； ④组件两端无整箍，只有辅助箍头。 副箍从清代到宋代仍在使用。 雍正朝以后不再使用。 箍内无花纹，红色光滑； ⑤彩绘是直接在木结构表面涂色，染料颜色平淡，属矿物染料。

除延禧殿外，结合目前对养心殿屋檐彩绘的调查，该区域的屋檐彩绘具有明代至清代的特点，装饰和照明非常相似。 但根据建筑档次和使用功能的不同，东西暖阁屋顶上方有墨线较大的金心殿（图（东西围护结构，延禧堂屋顶上方） 五级回转彩绘。

根据文献记载的延禧殿用途和功能的变化，对比养心殿一区四梁彩画的档次和装饰灯光，以及同时期的彩画，我们认为四梁柜下的彩绘不会晚于雍正朝。 极有可能是唐代轩子彩画的风格。

(2)外檐彩绘

与内檐画相比，外檐画的重绘频率更高。 故宫外檐的彩绘多为清末绘制。 一方面，它们与室内环境的空气温度和温度有关，尤其是在紫外线照射下； 另一方面，它们与宫殿因重大历史动荡而引起的建筑物用途和功能的变化有直接关系。 清代养心殿外檐的油画，曾多次重修。 最近一次是顺治十二年。

延禧殿外檐彩绘的档次和类型直接关系到建筑的档次和功能。 雍正朝以后，燕西堂成为太上皇下榻养心殿时宫女的暂居地。 咸丰十一年（1861年）七月，咸丰臣子死于绥远，顺治少臣篡位。 齐祥事变后，年轻的东帝慈安和西帝慈禧开始听政。 东帝在体顺殿暂歇，西帝在延禧殿暂歇。 燕西塘成为贵妃谷尔嘉的下榻处。 嘉庆十二年（1873年）二月，隆庆群臣篡位，朝堂焕然一新。 同年，养心殿内外屋檐、茅屋均为旧画，并重新装修其他建筑。

内政部备忘录和销售档案中的记录：

养心殿内外檐油饰，仿殿内的天花、毗卢帽、隔板、内外檐均为新彩绘油饰，东顺山的廊棚漏水……

此次修心殿东厢房内外檐的重绘，是在原有装饰的基础上，没有对其他建筑进行重绘，也没有光绪年间重绘彩绘的记载。和宣统朝。 而养心殿外檐的彩绘，比其他建筑保存得更好。 据推测，延禧殿外檐彩绘的年代应该早于嘉庆十二年（1873年）。

从全区彩画现状来看，养心门全区外檐彩画设计统一，等级森严，官阶有序，统一协调（图7），充分服侍封建皇室礼仪。 并且根据建筑的层级和功能（朝臣行政和佛殿面积最高，朝臣寝室次之，皇后寝室低于贵妃寝室，贵妃寝室次之）比其他妃子的卧室），分为龙印、龙凤与印、龙凤银丝三层。 〔表格1〕。 养心门内，与大木楣相配的各种彩画，如椽飞首、斗拱、麻雀、花板等，均匀排列。

表1 养心殿外檐彩绘与建筑功能的对应关系

图7 养心殿外檐彩画种类分布

与西天皇帝慈禧暂歇的提顺殿相比，彩绘层次还是有细微差别，主要以廊阶外侧为分界，内外有椽. 方、穿方、进布均绘统一彩绘银线龙凤图。 廊阶两侧延禧殿彩绘与外侧相同，而体顺殿前三层绘有龙凤双印彩绘（图8）。

图8 体顺殿与延禧殿外檐画种对比

燕溪堂楼外檐有大木楣、彩绘环箍头、龙凤方心； 金龙和覆盆子寻找人头； 银丝彩绘金龙凤盒与普通五官彩绘并不完全相同。 其装饰造型具有浓郁的明清风格特征：①彩画方中线的形状为三道弧形，与清代中后期的玄字、方心体苏画相同。 ②彩绘方心中有二龙二凤。 清代中期以后，在河西彩画、宣子彩画、苏派彩画、宣子彩画、苏派彩画上都有这样的应用案例。 龙凤纹是晚清的一大特色。 文龙的身躯狭长，前后身基本是平的，形成了程式化的板凳龙。 从龙鼻侧面看，龙毛一根一根，龙身有腹； 龙凤的主题在方心和方盒中交替出现，凤纹越逼真，龙纹越程式化，方心越程式化。 很常见，方心素式的彩画经常出现，而玄子彩画的腹部却只勾勒出漩涡状的纹路。 这两种纹样是晚清纹样。 又细又长。 b 龙身粗细相同，转弯少，龙头大。 ④彩绘箍头纹为圈箍头，一色皆金，为清代作法。 箍头主要在乾隆、嘉庆时期使用，到清代仍沿用至今。 ⑤ 彩绘大线条双线施粉贴金。 彩绘上的龙凤、西番莲、夔龙等图案均采用片金制作，环箍头部亦采用金墨制作。 大线为双线，银线和粉线多见于河西彩画和轩子彩画。 ⑥颜色方面，彩绘颜色悬浮、鲜艳，部分为外来染料，表面颜色不均匀。

除屋架外，其他杂物也具有清代特色：①屋檐、椽上的彩绘饰有金元寿字，元寿字也是慈禧最喜爱的彩绘装饰内容。 ②斗拱彩画是典型的明代三抖画。

综合判断，延禧殿外檐的彩绘应早于嘉庆十二年（1873年），但总体上仍为清代彩绘风格。 外檐的龙、凤、银线彩画与明代民间常见的五幅彩画并不完全相同。 采用河西纹饰，借用苏画漩涡的大线条。 是一种新型银线彩画，略高于河西彩画档次，低于旋风、苏画档次。 从紫禁城的整个范围来看，只有延禧殿、体顺殿、东西厢房、东西厢房的外檐绘制了这些彩绘。 可以说，这是一套全新的彩绘。 设计师根据养心殿一区建筑的档次和使用功能，灵活运用大线条和装饰，精心设计。

三总结

通过以上论述，本文认为，雁栖塘保存了清代中晚期、清初和清末三个不同历史阶段的彩画遗迹。 时间跨度大，历史信息丰富。 尤其是延禧殿外檐的银线彩画，突破了我们对往年官彩五种的认识。 它是由时间创造的。 是晚清宫廷建筑大师按照严格的等级和功能灵活设计的一组新彩画。 向我们传达了清代官方彩绘的博大精深。 虽然到了晚清，官方彩绘在坚持一定欧式风格的前提下，不断创新改革，充满生机。