中国古代建筑艺术之美：从紫禁城看组群、单体、室内装修与色彩

第一，建筑群的艺术处理。包括整体布局规划，建筑高度的变化。大型建筑群的形象，就像一幅中国手卷画。

二、单体建筑的艺术化处理。单体建筑从整体造型到每一个构件的艺术化处理，可以达到建筑功能、结构与艺术的统一。

三、建筑内部装饰。建筑内部装饰作为整个建筑的一部分，无论是豪华精致还是简洁朴素，也都成为建筑艺术的重要组成部分。

第四，建筑的色彩。中国古建筑的色彩体现在墙体、屋顶、柱子、门窗等部位，以及最能体现古建筑色彩特征的建筑彩画上。

说到中国宫殿建筑之美，内容无非就是以上四个方面。今天我们选择故宫为例，是因为：故宫作为明清两代的皇宫，集历代宫殿建筑之大成，是中国古代宫殿建筑的典范；故宫也是中国古代唯一完整的宫殿建筑。

故宫建筑布局

1. 故宫在北京的位置

故宫位于北京的中轴线上。北京的中轴线从紫禁城向南延伸，南至北京外城永定门4600米，北至钟楼北侧城墙（北京北城墙）3000米，形成一条近8公里长的南北中轴线。南半部从故宫南门午门经端门、天安门、外金水桥、千步廊、大明门（清代称大清门），到内城南门正阳门，形成一条长1500米的天街。沿南轴线两侧，在宫城南部设有祭祀祖先的太庙和祭祀粮食的五谷坛。天安门外千步廊两侧，设有各部、朝廷的衙署。

故宫中轴线建筑剖面示意图

2. 故宫布局

故宫占地面积72万平方米，城墙高10米，两边各设一门，周围有宽52米的护城河。整体布局对称，以中轴线为中心，按政务活动和日常生活的需要，分为南北两部分，形成宫殿外廷和内廷的布局。

外廷是皇帝举行重要典礼和朝廷处理政务的地方，建筑雄伟壮观，规模宏大。外廷以太和殿、中和殿、保和殿为中心，周围有回廊、门楼、亭台楼阁，形成宽阔的庭院，占地面积约8万平方米。文华殿位于三大殿东侧，武英殿位于西侧，呈横向排列。

内廷区域以皇帝和皇后居住的干清宫、坤宁宫，后妃居住的东西六宫，王公子居住的乾东、西五宫，太后居住的慈宁宫、寿康宫、寿安宫，皇帝居住的宁寿宫为中心，形成多个院落组合。内廷还设有园林、戏台、藏书楼等文化娱乐、宗教活动等设施。内廷建筑布局严谨封闭，建筑形式多样，装饰华丽，体现了皇家建筑豪华规整的风格。

故宫外廷与内廷分布示意图

（三）礼仪在紫禁城建筑中的体现

礼仪是一切人的行为规范，历代皇帝都尊崇礼仪。礼仪在建筑上的体现就是建筑的等级制度。

规划都城，最重要的是选择中心。礼学认为中心是最尊贵的方向，“君王必居天下之中心，此即礼制。”《吕氏春秋·慎始篇》说“择天下之中心立国，择国之中心立宫室。”《周礼》说“匠人筑国，方九里，边设三门。国中有九经九纬，经上有九轨，左有祖庭，右有社稷，后有市集。”选择中心立宫室，成了历代皇帝规划都城时遵循的原则。故宫就是北京的中心。

《周书》记载有“三朝五门”。三朝即外朝、直朝、燕朝；五门即高门、直门、库门、营门、鹿门。故宫中与“三朝五门”相对应的城门是大明门、天安门、端门、午门、太和门（另有天安门、端门、午门、太和门、乾清门）。

《周礼》记载有“前朝后寝”、“六宫六寝”，与此相对应，故宫分为外廷、内廷两大部分，内廷有东西宫六座。

《周礼》载：“唯君能立国，分方位”。“国”指京师，“分方位”指君王坐南，臣子坐北。故宫前三殿、后三宫及宫殿主要建筑，皆坐北朝南。

个别建筑也受到礼制的制约和影响。三大殿院落内共有建筑26间，大致分为九级：

一级太和殿

二等保和殿、太和门

三等中和殿

第四级是三座大殿庭院四角的城楼。

五等体亭与弘一阁

六等三殿院落的九座宫殿式大门

太和殿南厢房、保和殿东西厢房、七等三殿院内左右门旁的小厢房

八等阁体仁阁、弘一阁南值班室

九等舱左、右翼门

下面就这组等级森严的前朝宫殿建筑进行分析：

1. 太和殿

太和殿重建于康熙三十六年（1697年），至今保存了310年。太和殿作为中国宫殿建筑的代表，是我国规模最大、装饰最华丽的古建筑。明清两代，太和殿是皇帝举行大朝会的地方。“每年元旦、冬至、万寿三大节及国家大事，必在殿中祝贺”。皇帝登基、下令出征也常常在此举行。

太和殿

太和殿为“至高无上”之殿，其结构自上而下、由内而外，均采用最高等级的做法，面阔九开间，院落层至正脊高35.05米，应“高为贵”之说。屋顶为重檐庑殿，除按清代琉璃瓦要求在檐角饰九兽外，还破例加设“醒狮”之脊饰。“醒狮”在《清式建筑规程》中称猴子。“醒狮”位于屋顶，有翅膀，与传说中的雷公或雷震子十分相似，有消灾避祸、避雷之用，因排行第十，故称“醒狮”。真人领头，醒狮殿在后，属于“走九”最高等级，是古建筑屋顶的独特范例。

太和殿岭兽

太和殿斗拱为明清斗拱的最高形式——六金斗拱，这是清代建筑中一种特殊的斗拱类型：下檐为单曲、双挑、七足斗拱，上檐为单曲、三挑、九足斗拱。

太和殿外檐别具一格，前七间、后中三间全饰三交六碗菱形格子门。朝廷大典时，前后檐十扇大格子门全部开启，营造出殿宇、院落既有区分又融为一体的气氛。殿宇门窗上边撑的纵横搭接处、石膏头处除榫卯结构外，均钉以铜鎏金角叶，上刻云龙纹，气势磅礴，富丽堂皇。它不仅是木结构交接处的加固构件，而且富有装饰艺术，堪称金门、金格窗。前檐两端各装四扇菱形窗和龟背锦釉窗台墙。

殿内藻井、坐龙顶、金龙印画、三层汉白玉台基、台基四周龙凤纹饰柱等装饰亦属最高水平，太和殿广场御路两侧的石制礼墩亦独具特色。

三大殿均为三层台基，下层有双层上下梁。

2. 保和殿、太和门

太和门、保和殿比太和殿低一级。保和殿采用减柱做法，面阔九间，殿内柱数减为四间。斗拱上檐为单曲双挑七腿斗拱，下檐为双挑五腿斗拱。建筑高度（天井层面至屋脊）29.5米，比太和殿低5.55米。屋顶为重檐庑殿式屋顶，比太和殿低一级。清代殿宇科举考试在此举行。

太和门作为外朝的正门，形制与保和殿相似，为重檐庑殿式，凸显了太和殿最高的形制。《周书·冬官》中的《匠人书》非常重视门制，也就是宫门屋檐的高度。太和门基座为单层汉白玉台基，高3.44米，四周有白石栏杆和云龙柱头。门前有一对铜狮，高4.36米，体现了朝门的气势。

太和门

3. 中和殿

中和殿位于太和殿与保和殿之间，明初初建时称华盖殿。《晋书·天文志》载：“大帝之上九星，谓之华盖，盖大帝宝座。”华盖殿按星宿位置，置于奉天殿之后。明嘉靖四十一年，华盖殿改名为中极殿，清顺治二年改名为中和殿。

为避免三殿千篇一律，中和殿建筑为楼阁式，按《大戴礼记》所记明堂轮廓，做成平面方形，两面各三间，即所谓“九间明堂”。四周有回廊，屋顶为四角尖顶，顶上装铜雕鎏金圆顶。四面无墙，设门窗，以利采光，取“朝光治国”之意。中和殿四面均设格窗，但南面全设格窗，以适应太和殿之需要，但只在明堂内装设帘架，以体现“明堂九间八窗，宫室装饰，圆如天方如地，明堂上圆下方”之说。

中和堂

4. 重楼

中国古代宫殿建筑讲究“四角”。“四角”是《周书·考工记》中一种高级建筑的用法，后来被帝王家所沿用。古代称四角为“地维”或“四维”，即“东南巽、东北艮、西南坤、西北乾”，其理论基础是“天圆地方，九柱托天，四维通地”。

采用四角的古代建筑并不多见，据记载，唐大明宫麟德殿、北宋东京汴梁宫城、宋代山西汾阴后土庙等均有角楼，现存的山东泰安岱庙和北京故宫也都有角楼。故宫不仅在四角建有角楼，而且在外朝三大殿的四角还建有重楼，其建筑形式很高大。重楼的屋顶为重檐歇山式，饰有三交六钵菱形窗。考察其隐蔽处时还发现，该建筑早期曾绘有龙草图和印章。

5. 提仁阁、弘一阁

体仁阁、弘一阁是太和殿的两翼，初建时称文楼、武楼，嘉靖四十一年改名为文昭阁、武成阁，清顺治二年改名为体仁阁、弘一阁。

阁建于青砖台基上，立柱24根，御道雕云纹，直格窗，四壁彩绘龙草、印章（与重楼相同）。由于它是太和殿两厢之一，在形制上应为太和殿主从，但与太和殿相差不大，故采用阁式建造：腰间设腰檐，平座，单檐歇山顶。此法在不超乎规定的前提下，增加了两厢的建筑高度。其高度达23.8米，比太和殿低了11.5米，相当于太和殿高度的68%。两厢高度与天井宽度之比为12%，达到了天井宽而不厢小的效果。

弘毅阁

依次递减的九种建筑形制，既符合君臣之间、上下级之间的礼制，又达到了多元统一的艺术效果。由此可见，“礼”是故宫建筑整体设计理念的理论基础。建筑布局、规划思路、装饰艺术等因素与“礼”的关系，就是形式与精神的关系。俗话说得形易，得神难，建筑亦是如此。

中国古代宫殿建筑结构

中国宫殿建筑由基座、柱架、墙体、屋顶三大部分组成。

（一）基地

高度 - 台基高度有严格的等级制度。《礼记》规定：“天子殿高九尺，王公殿高七尺，大臣殿高五尺，文人殿高三尺。”太和殿台基高八米，是所有宫殿建筑中最高的。

材料 - 所用材料取决于建筑物的等级，石头最好，砖最差。

装饰：基座的装饰十分丰富，最高等级为须弥座。基座四周的栏杆、柱子的纹饰和装饰，受等级限制。

乾清宫单层汉白玉须弥座

（二）柱架及墙体

以木结构为主体的柱梁结构贯穿了整个中国宫殿建筑。在以木结构为主的建筑中，柱梁是最重要的，墙是辅助的，起到了分隔室内外的作用。所以中国有句俗语叫“墙倒屋不倒”。梁的结构非常复杂，各个时代的手法和尺寸也各有不同。

木结构梁的基本形式有三种：凸梁式、贯通梁式、井梁式。

井杆式、通梁式、高梁式

古建筑的木框架结构，俗称骨架或木架，木架的内容比较复杂，但要知道有“侧脚”和“起脚”两个概念。

建造房屋的第一步是立柱。柱脚要高出地面并不容易，早期是埋在土里，在柱洞底部安放一块基石。殷旭遗址的台基基础，有一块基石露出原始地面水平面。河姆渡发掘的柱子，已经有管脚榫，解决了柱子的稳定性。大木榫最初是绑在一起的，很难牢牢固定，后来改用榫卯法，逐步解决了框架的稳定性问题。为了解决直榫易脱落的问题，利用力学的原理，把柱子做成微向内倾斜，我们叫侧脚；把横​​楣做成微向屋角倾斜，我们叫起脚。通过边脚和立面，屋架荷载产生一个向心的水平分力，把柱子榫眼和过梁挤得紧紧的，增加了框架的稳定性。

宋元以前建筑的边脚、起伏十分明显，厚重、稳重，更富于艺术感。

山西五台李家庄南禅寺主殿，始建于唐建宗乾隆三年。

由于柱子承担了屋顶的全部荷载，所以墙体和门窗可以灵活地布置在两柱之间，也可以作为柱间的垫块。一般情况下，房屋的正面立面布满门窗，侧面和背面则砌有墙。宫殿的正房多为格窗，边撑与每格窗的顶部之间钉有铜叶，更增添了富丽堂皇的气氛。为了悬挂窗帘，除了房屋中间的两扇格窗外，还装设了帘框，次房和端房也常常砌有窗台墙和窗。

墙上还有斗拱。斗拱是中国古建筑中最具代表性的构件，是柱与梁之间的过渡层，相当于卡车上的钢板弹簧弓，将屋顶的荷载转移到柱子上。

明代神武门斗拱

斗拱的种类很多，山西应县辽代木塔（九层）高67.3米，斗拱种类多达60余种。太和殿斗拱种类也很多，有鎏金斗拱、角斗拱、柱斗拱、扁斗拱、子字斗拱等。不同时代的斗拱形式不同，产生的艺术效果也不同。

（三）屋顶

梁架结构的变化形成了多种多样的屋顶形式，屋顶的基本形式有：四坡顶、四面坡顶、双坡顶、坡顶、尖顶，其中尖顶有四角、六角、八角、圆形等形式，尖顶是三种形式中变化最多、最有特色的一种。

屋顶形式图

《周礼考工记》云：“顶宜高而檐宜低，顶高檐低，则水流出而快而远。”使屋顶排水流出而快而远，是屋顶形成圆形、曲线的主要原因之一，也形成了如展翅般优美的曲线。

挑檐的设计使屋顶兼具采光和遮阳的功能。北京夏季太阳高度角为76°，冬季为27°，据此设计檐高10尺，檐口3尺。或者按照通常的做法，利用柱高的1/3，将屋脊做成42°的陡坡，檐口做成19°20ˊ的缓坡，形成一个圆弧曲线，使北屋在冬至前后阳光充足，夏至前后檐口起到遮阳作用。再加上墙体和屋顶很厚，导热系数小，使室内冬暖夏凉。