交通大学石狮子-明清唐宋狮子雕刻特点

发布时间：2013-06-24 00:00:11 阅读：28000

狮子石雕自汉代出现，经过南北朝时期的发展、融合，至唐代其造型己基本完成了由接受到改造的过程，中国的石狮子程式化造型已基本完成。自北宋以后，虽然狮子雕塑仍在不断地变化，但大体上已趋于稳定。

　　唐代以前，狮子造型多取立走状，类狮类虎，双翼、鳞甲等装饰，具有神化的意味;唐代以后，蹲坐镇守石狮成为一种重要类型，形象较为写实，肌肉被雕饰得夸张有力，四肢变得更加粗壮，双爪变得更加厚大，头部的比例较大，造型圆润，装饰线条绚丽华美，神情也变得威而不怒，温驯许多。在细部特征上，唐代以前多伸颈昂首，张口吐舌;唐以后头颅低垂，张口藏舌，咧嘴露齿，螺髻状嚣毛。这种转型，对以后一千多年的石雕狮子艺术产生了重要影响。

现代很多石雕艺术家认为唐代石雕狮子是我国石狮子的最高峰，宋代的石狮造型，逐渐失去了唐代昂扬霸气的风格，取而代之的是温顺内敛的造型特点，形象塑造上更能体现镇守护卫的作用。宋代巩义帝陵陵前石狮，比起唐代更接近真狮原形，狮子的头及头上的卷毛刻画逼真，但整体神态却不如唐代石狮威武有力，这个时期的石雕麒麟也是这种雕刻风格，狮子和麒麟、貔貅、龙凤、龙龟同属于中国传统吉祥雕刻。从南宋四川大足北山文殊菩萨骑狮造像，可以明显地看出这种转变。其后，元代所铸上海豫园仰山堂前的狮子，尤为注重结构上的塑造，肌肉的起伏表现突出，具有较强的写实风格，但较宋代，更显温顺、驯化。明代帝陵前也多列置石狮，而且数量较多，天安门前的石狮子也是明代制作的，虽然精美，但霸气缺少很多。如位于江苏泅洪县的明祖陵神道上立蹲坐的石狮达8对，形象更加写实，造型趋于复杂，细部刻画较多，如四肢有肌肉起伏，头上有卷毛，身上带着铃挡，但不大注意狮子整体的气势。从明代陵墓前石兽来看，只有帝陵前才放置石狮。但石狮的雕塑已略失威严，北京天安门石狮就是明代雕刻中的杰作，且蹲踞的姿态中带有蜷缩感，表现得十分驯良。石狮子花岗岩

清代陵墓狮子日渐势微，造型与明代相似，在雕刻手法上更为细致繁复。国外研究者也注意到了中国狮子雕塑中的这一普遍特征:“另外还值得注意的是，在中国所有的狮子雕像中，它都被表现为前爪伸直的坐姿一一那两只前爪不是双双着地，就是一爪抬起呈凶猛威严之势。”’“艺术家所表现的狮子绝不是可怕的猛兽，尽管它有着大大的眼睛和凶猛的面容。常见的狮子形象是披着优美蜷曲的鬃毛，在牡丹花丛中玩乐，或者像小猫似的与神珠纵情嬉戏，……甚至不太像是真正的‘森林之王’。”’有国外学者认为，狮子戏球跟神话有关:“狮子通常被表现为戏球，这似乎说明，他们更多地将之归到了神话的那一类。” 唐代以前的石狮主要分布于陵墓、佛寺建筑中，被塑造为陵墓、宗教建筑守护者及护法者的形象。“狮子雕像常被放置在寺庙大门和房屋柱廊处，有时作为守墓者见于坟地;但是，那种三裂的尾部和粗短的身躯，证明了该动物的种种样式是何等地因袭传统。”‘唐代以后，狮子在民间得到广泛认知和运用，威武的汉唐风格石雕狮子雕刻在我们的心目中有着重要的地位。元代，门前置石狮己蔚然成风，《析津志辑佚·风俗》一记载:元代“都中显宦硕税之家，解库门首，多以生铁铸狮子，左右门外连座，或以白石凿成，亦如上放顿。”到了明代，宫廷建筑、陵园塔寺、佛庙宅院都有石狮摆设，石狮护卫的对象扩展到了几乎所有需要保护的东西。清代，石狮作为一种广泛的题材，不仅在陵墓中得以沿用，而且在宫殿、园囿、官署、寺院、民居等地，无不列置石雕狮子雕塑，使其从较单一的陵墓守卫形象转换为装饰门楼、点缀园林的重要内容。